《也许·贝克特》由法国编舞大师玛姬·玛汉创作于1981年。通过一种突兀的戏剧语言，开启了对人类漂泊境遇的系列呈现，将情境中的荒诞、暴力与痛苦元素转化为艺术表达。舞蹈的力量，源于它能够诠释人类存于世间这一奥秘。
这部作品取材于塞缪尔·贝克特的著作。贝克特的创作，在戏剧动作与氛围层面，和舞者的肢体呈现、美学表达形成张力。依托于此，该剧得以搭建起一条隐秘的解读路径，去读懂那些最私密、潜藏、被忽视的身体姿态。
该剧试图揭开无数平凡生命里细微或极具冲击力的肢体表达：在这些生命中，等待与“并非全然静止”的沉寂，共同构筑出虚空，一片宏大的虚无，一个盛满犹疑的静默场域。贝克特笔下的人物渴求安宁，身体却不由自主地动起来——幅度或大或小，他们始终在运动。
这件本质上属于戏剧的作品，重点不在于铺陈台词与话语，而在于放大肢体形态。剧作借此寻找一个交汇点：一边是运用于戏剧中的身体动作，另一边则是舞蹈与编舞语言。
媒体评价：
玛姬·玛汉天生富有想象力与荒诞感，而在塞缪尔・贝克特的剧作里，她找到了一个绝佳载体，去思索生命种种荒诞。和贝克特一样，她运用原型人物——事实上正是贝克特笔下的人物；借由共通的人性母题，把人类生存境况描摹得极具个体质感。
舞台上的十位舞者融合了贝克特笔下众多人物形象。他们脸上涂满灰白粉笔，一动便粉尘飞扬。身着不合身的睡衣，他们步调一致、步履沉重地疏离前行，每一个动作都精准至极，向着自我认知慢慢探寻……
演职人员
编舞：玛姬·玛汉及10名舞者
灯光设计：
亚历山大·本内托德
阿尔宾·夏维尼翁
服装设计：
路易·玛汉
原版音乐：
弗朗茨·舒伯特
吉尔·德·宾什
加文·布莱尔斯
联合制作：
玛姬·玛汉舞蹈团
克雷泰伊艺术与文化中心
制作总监：多罗西·阿勒芒尼
技术总监：阿尔宾·夏维尼翁
制作及行政经理：朱莉亚·阿尔齐尔
制作与艺教经理：莉亚·蒙夏尔
国内及国际发行：A Propic（Line Rousseau 与 Marion Gauvent）
*建议18岁以上观众观演
*以上内容（包括演出时间、阵容、节目及演出票价等）可能变更，以最终演出为准，仅供参考。
这部作品取材于塞缪尔·贝克特的著作。贝克特的创作，在戏剧动作与氛围层面，和舞者的肢体呈现、美学表达形成张力。依托于此，该剧得以搭建起一条隐秘的解读路径，去读懂那些最私密、潜藏、被忽视的身体姿态。
该剧试图揭开无数平凡生命里细微或极具冲击力的肢体表达：在这些生命中，等待与“并非全然静止”的沉寂，共同构筑出虚空，一片宏大的虚无，一个盛满犹疑的静默场域。贝克特笔下的人物渴求安宁，身体却不由自主地动起来——幅度或大或小，他们始终在运动。
这件本质上属于戏剧的作品，重点不在于铺陈台词与话语，而在于放大肢体形态。剧作借此寻找一个交汇点：一边是运用于戏剧中的身体动作，另一边则是舞蹈与编舞语言。
媒体评价：
玛姬·玛汉天生富有想象力与荒诞感，而在塞缪尔・贝克特的剧作里，她找到了一个绝佳载体，去思索生命种种荒诞。和贝克特一样，她运用原型人物——事实上正是贝克特笔下的人物；借由共通的人性母题，把人类生存境况描摹得极具个体质感。
舞台上的十位舞者融合了贝克特笔下众多人物形象。他们脸上涂满灰白粉笔，一动便粉尘飞扬。身着不合身的睡衣，他们步调一致、步履沉重地疏离前行，每一个动作都精准至极，向着自我认知慢慢探寻……
安娜·基塞尔戈夫 《纽约时报》——1986年
演职人员
编舞：玛姬·玛汉及10名舞者
灯光设计：
亚历山大·本内托德
阿尔宾·夏维尼翁
服装设计：
路易·玛汉
原版音乐：
弗朗茨·舒伯特
吉尔·德·宾什
加文·布莱尔斯
联合制作：
玛姬·玛汉舞蹈团
克雷泰伊艺术与文化中心
制作总监：多罗西·阿勒芒尼
技术总监：阿尔宾·夏维尼翁
制作及行政经理：朱莉亚·阿尔齐尔
制作与艺教经理：莉亚·蒙夏尔
国内及国际发行：A Propic（Line Rousseau 与 Marion Gauvent）
*建议18岁以上观众观演
*以上内容（包括演出时间、阵容、节目及演出票价等）可能变更，以最终演出为准，仅供参考。